從Alizarin Crimson(茜草深紅) 看調色盤設計(I)

 

     上圖所示的顏料是Alizarin Crimson, 一個水彩畫者熟悉的顏色。在許多畫者的調色盤中，Alizarin Crimson通常是畫者的第一選擇。也有很多水彩畫技法書籍(如三民書局所翻譯出版的西班牙Jose Paramon藝術大全系列)視Alizarin Crimson為三原色中「紅色」(實際上應該是紫紅色)。根據三原色理論，只要Alizarin Crimson 與黃色或藍色混和，就能獲得所有的顏色。

     當然，根據實際經驗，三原色理論早被許多畫家質疑並拒絕採用，在這裡我並不想花太多篇幅多談。僅從我以往自學的經驗來談初學者在使用Alizarin Crimson所常遇到的問題。

    第一，從擠出來的第一秒開始，初學者很容易會發現Alizarin Crimson沒有想像中的亮，甚至還有點發黑(專業術語叫彩度不足+低明度)。這個可以從跟其他同為深紅色，同時也常被拿來當三原色的Quinacridine Magenta 和 Permanent Rose比較中看出：

(由左至右：Alizarin Crimson/Quinacridone Magenta/Permanent Rose)

彩度不足的問題常在國外論壇上引起廣大的討論，擁護Alizarin Crimson的畫者認為這並不是個缺陷，因為這樣反而「比較自然」，Quinnacridone 系的色彩反而看起來太過鮮豔而難以運用。我個人覺得這種說法有些自相矛盾，像鎘黃色一直到今天仍是黃色系顏料裡最飽和與鮮艷的顏料之一，怎麼就沒聽過覺得「太鮮艷」而難以運用?這會在本文後面再度提到這問題並提出一些個人看法。

     從彩度不足延伸出了Alizarin Crimson 的第二問題：它嚴重的限制了Alizarin Crimson 的混色能力。由於它不是個飽和的紅色，而反而是不飽和(彩度低)的「紫紅色」，即使和帶橘色調的橙黃色混和也無法達到令人滿意的橙紅色。實際上，倘若混色不當，Alizarin Crimson所混出來的橙紅色調可能比不飽和的Burnt Sienna還要晦暗。

 

(左起：Alizarin Crimson+New Gamboge/Winsor Orange/Burnt Sienna)

如上圖所示，Alizarin Crimson+New Gamboge(最透明的飽和橙黃色)所得到的色調明顯比中央的Winsor Orange Red Shade要來的不飽和(不純)，而身為不飽和橙棕色系的Burnt Sienna僅以很小的差距緊跟在Alizarin Crimson+New Gamboge的色調上。

     即使利用Alizarin Crimson的紫紅色優勢，和帶紫的藍色混和(如Ultramarine Blue)，仍舊會因為Alizarin Crimson的低彩度而得不到鮮明的紫色。

(左起：Alizarin Crimson+Ultramarine Blue/Cobalt violet/Winsor Violet)

要注意中間的Cobalt Violet並不是我故意調淡，而是它原本在管子裡就長這樣。這也帶出了一個很有趣的議題：像Cobalt Violet這種也是彩度/飽和度不足，但是明度高的顏料其實在混色上也有一些值得注意的問題，但因為明度高又看起來夢幻，所以大家就常被它給騙了，這議題留到日後再行探討。我在最右方放了我常用的Winsor Violet, 它實際上不是個極度飽和的色彩，但仍然比Alizarin Crimson+Ultramarine Blue的混色要來得飽和許多、也鮮亮許多。

     而這兩個列出的來的問題常使初學者感到挫敗而無所適從；這也提出了另一個問題：既然Alizarin Crimson 有這些缺點，那為何很多大師們要推薦呢? 嗯，看到標題的(I)了嗎? 我們下回分曉吧~~